Класс-концерт

Премьера балета «Класс-концерт» состоялась на гастролях балетной труппы Большого театра в США (что, вообще говоря, бывало нечасто). Среди прочих восторженных рецензий были и те две, фрагменты которых мы предлагаем вниманию наших читателей-зрителей:

«Можно не сомневаться: „Балетная школа“ (в США балет давали под таким названием — ред.), впервые показанная в Нью-Йорке в понедельник, прочно войдет в репертуар Большого театра.

В прошлом году в один из своих регулярных приездов в Москву С.И. Юрок попал на экзамен балетной школы. Ученики демонстрировали небольшой экзерсис, который привел всех присутствовавших в восторг. И С.И. Юрок сказал хореографу Асафу Мессереру, что если связать несколько таких экзерсисов в одноактный балет, он может иметь в С. Штатах большой успех. Идея понравилась Мессереру, и то, что мы увидели на сцене Метрополитен-оперы, превзошло все ожидания. Собственно, это даже не балет, а хореографическая иллюстрация того, как постепенно создаются артисты...

Трудно передать всю прелесть, свежесть и юность „Балетной школы“ — это нужно увидеть. Каждый номер в отдельности сопровождался овациями. Громадный и вполне заслуженный успех Мессерера и всего ансамбля».

Андрей Седых
(писатель, журналист, с 1973 г. — главный редактор газеты «Новое русское слово»)
«Новое русское слово», 19.9.1962

«Московский Большой балет показал премьеру вне стен своего родного театра, и этот новый балет — «Балетная школа» — был встречен ревом одобрения в Метрополитен-опере.

Уверена, когда в конце будущего месяца его покажут в Эри Краун театре/Arie Crown Theatre, чикагцы отреагируют точно так же. Публику приводят в восторг чисто техническая сторона балета и потрясающие русские исполнители, танцующие на пределе своих возможностей.

Поставить этот балет предложил импресарио Сол Юрок, нашедший выпускные экзамены в школе Большого на редкость восхитительными. Будучи «закоренелой» посетительницей балетных классов, я очень хорошо понимаю его чувства. Ни один балет на сцене не даст такого представления о танце в чистом виде, как хороший балетный класс.

Класс стал «темой» для множества балетов. Пожалуй, самый лучший из них — «Этюды» Харольда Ландера, которые Американский балетный театр станцевал в прошлом сезоне.

Но тогда как в работе Ландера драматургия строится на лексике балета, «Балетная школа», поставленная балетмейстером Асафом Мессерером, «драматизирует» самих танцовщиков, проходящих путь от детей-новичков до взрослых виртуозов.

Новый балет начинается с урока, который хореограф Мессерер дает маленьким мальчикам, впервые пробующим сгибать-разгибать колени у палки. Их упражнения продолжают девочки в своих первых в жизни балетных туфлях. Молоденькие корифейки гнутся и принимают позы, демонстрируя и развивая гибкость.

Интересная театральная находка: сцена открыта во всю глубину, и палки установлены так, что танцовщики, находящиеся сзади, кажутся отражениями в зеркале тех, что на переднем плане.

От работы у палки танцовщики переходят к прекрасно поставленному адажио, затем — к демонстрации прыжков, батманов и, наконец, своих индивидуальных достоинств.

Этот балет, как документальный фильм, дает возможность изучить все особенности стиля. Большой культивирует высоко поднятые ноги, арабески, устремленные в потолок, спины прямые, словно аршин проглочен, при выполнении туров и — гибкие при выполнении прыжков. Работающая голова, более глубокие сгибания ног в коленях для более мягкого приземления, энергичные взмахи кистями рук — вот бросающиеся в глаза детали.

... По мере того, как этот балет превращается в захватывающее зрелище, одобрение публики, выражавшееся в отдельных взрывах аплодисментов, переходит к тому стихийному реву восторга, которым обычно приветствуют удачное призмеление или удачный удар по мячу в футболе..."

Энн Базел
(известный балетный критик и летописец истории балета, до самой кончины оставалась «в строю» — умерла в 2007 г. в возрасте 102 лет)
«Чикагос америкэн», 20.9.1962