Пресс-центр

Молодая певица совершенно очаровала комиссию на прослушивании и была зачислена в оперную труппу Большого театра, будучи еще студенткой Тбилисской консерватории. И хотя она сделала очень впечатляющую карьеру на Западе, ее жизнь в России оказалась навсегда связана с единственным театром — Большим, в котором она, к тому же вот уже более десяти лет руководит оперной труппой.

Карьера же ее, как началась, так и развивалась стремительно: Микаэла, Графиня Розина в «Свадьбе Фигаро», Татьяна... Партии следовали одна за другой — и какие партии!

«Первое, что особенно привлекает в исполнении Маквалы Касрашвили — это ее профессиональная подготовка и удивительно красивый голос. Он ровен во всех регистрах, не меняет своего тембра. Привлекает и внешний облик Графини, созданный молодой артисткой, не ищущей внешних эффектов», — так отозвалась о дебюте молодой артистки ее коллега-сопрано Галина Вишневская.

Недостатка в громких эпитетах ее голос не знал никогда — она пользовалась успехом и у критиков, и у своих товарищей музыкантов.
«Чистота души, мягкость характера, доброта и нравственная красота отразились в ее голосе, манере исполнения. У нее одно из красивейших сопрано в мире. У певицы прекрасная вокальная школа. Добавим к этому незаурядные вокальные данные и поразительную способность сценически перевоплощаться. Ее репертуар обширен и разнообразен. И каждый раз мне казались удивительными ее преображения. Для меня до сих пор остается загадкой, как певица, не прибегая к сложному гриму, который так выручает нас, актеров, может каждый раз неузнаваемо меняться».
Евгений Нестеренко

Большинство партий певица исполнила в спектаклях режиссера Бориса Покровского, И это было плодотворное и «взаимовыгодное» сотрудничество.
«Мне нравится думать, что театр — это единая большая семья. Маквала, безусловно, принадлежит к самым надежным членам этой семьи. Благодаря таким людям, как она, и сохраняется эта великая и прекрасная театральная „семейственность“. С ней очень интересно и приятно было работать. Она воспринимает помощь и совет своего руководителя и партнеров. И всегда готова ответить им тем же. А это уже совсем редкое качество. Но как оно важно для создания и просто хорошей атмосферы в театре, и хорошего спектакля. Ее открытость всегда помогала ей вжиться в образ, освоить и сделать своим, естественным для нее предложенный рисунок роли. Отсюда и ее успехи. (О прекрасном голосе я не говорю — тут позаботилась сама природа.) Ее спектакли были очень хороши. Вообще-то за годы нашего общения у меня выработался на нее условный рефлекс. Когда произносят имя „Маквала“, меня тут же охватывает желание широко раскинуть руки. Чтобы тем крепче ее потом обнять».

Борис Покровский

Маквала Касрашвили выступала на лучших оперных сценах мира: в нью-йоркской Метрополитен-опере, чикагской Лирик-опере, Вашингтонской национальной опере, Королевской опере Ковент-Гарден, театре Арена ди Верона, Венской, Баварской, Гамбургской, Норвежской, Пражской операх, варшавском Большом театре, на фестивале участие в Савонлинне... И везде встречала восторженный прием.

«На свете есть много хороших и именитых певцов, но чрезвычайно редко встречаются артисты, подобные Касрашвили. Ее блистательное и богатое красками лирико-драматическое сопрано способно заставить слушателя застыть в удивлении, подобном трансу — удивлении перед тем, что только ни доступно подлинно великому артисту». Эта цитата из статьи, опубликованной в финской газете «Etela-saimaa».

А вот так высказался о ее первом выступлении на сцене театра Ковент-Гарден рецензент газеты «Файнэншл таймс»: «Маквала Касрашвили (Донна Анна) была самой поразительной. Ее голос должным образом плотный и блестящий одновременно, великолепно нежный, она фразирует с подлинным музыкальным мастерством. Она смотрелась и двигалась великолепно. Это был самый благоприятный дебют. О таком исполнении можно только мечтать».

Совсем недавно Маквала Касрашвили в очередной раз потрясла воображение публики и критики своим блестящим мастерством, продемонстрировав чудеса актерского перевоплощения в «Евгении Онегине», поставленном Дмитрием Черняковым.

«И Ларина — не бледная ходульная мамаша, а сильная женщина, властное посмешище. Она открывает рот вместе со своими девочками, она борется за их успех, она срывается на рыдания под заведенную за столом заунывную „Болят мои скоры ноженьки“ и пляшет с мужиками на балу, пока не повалится на пол (блестящая роль Маквалы Касрашвили, без которой спектакль многое теряет)».

«Время новостей»

«Спектакль начинается с оживленного звона вилок и ножей: утро, завтрак, вокруг стола снуют горничные, на столе красуются кофейники, а во главе застолья сидит матрона Ларина (Маквала Касрашвили) и зорко следит, чтобы тарелки гостей не пустовали. Захватывающе интересно было наблюдать за ней: как она сидит, ходит, танцует, отдает приказания служанкам. Все чувства и мысли отображались на ее лице: тревога за дочь Татьяну, гордость за бойкую Ольгу».
«Газета»

«Ларина в исполнении Маквалы Касрашвили — ключ к пониманию всего режиссерского замысла. Из второстепенной фигуры «среды обитания» она превратилась в ярчайшую личность, которая творит своим жизненным талантом атмосферу этого теплого дома. Ларина смеется и рыдает над самой собой, не оставляет никого без внимания, суетится, все улаживает и устраивает, всех тормошит и «заводит».
«Московские новости»

Проходят годы — вы прекрасны...