На фасаде Большого явились музы

22.08.2011

Изображения муз были заказаны архитектором Альбертом Кавосом, который восстанавливал здание Большого театра, практически целиком сгоревшее в 1853 г. Бомба, разорвавшаяся в 1941 г. у стен театра, от этих скульптур, располагавшихся в фасадных нишах Большого, оставила одни лишь осколки. Уже в 1942 г. скульпторы Митрофан Рукавишников и Сергей Кольцов выполнили из гипса новые фигуры муз, однако они сильно отличались от первоначального замысла.

В ходе нынешней реконструкции и реставрации Большого театра было принято решение полностью восстановить исторический облик здания. Поэтому «советские» музы сняли с фасада и передали в музей театра. Авторский коллектив во главе со скульптором Иваном Коржевым проделал большую архивно-изыскательскую работу для того чтобы детально восстановить облик муз, которые были установлены на фасаде в 1856 г.

Сохранилось не так уж много фотографий, на которых достаточно отчетливо видны фигуры муз. По словам скульпторов, принимавших участие этой работе, старинные изображения позволяли уловить только общие стилистические абрисы скульптур и динамику движения. Так что каждый образ создавался очень кропотливо и проходил многочисленные обсуждения.

Высота восстановленных фигур достигает 3,5 метра, масса — более двух тонн. Каждая скульптура состоит из семи гипсовых элементов. Части скульптур были нанизаны на металлический каркас, который был изготовлен еще в XIX веке. А потом мастера скрепили их между собой и зашпаклевали таким образом, чтобы нельзя было обнаружить ни единого стыка. Для того чтобы скульптуры максимально долго сохраняли свою красоту, их покрыли специальной грунтовкой и краской.

Воссоздававшиеся скульптуры нужно было соотнести с размерами ниш, ракурсом восприятия и общей стилистикой архитектуры Большого театра, соединив тем самым историческую достоверность и авторскую трактовку. «Жестикуляция», постановка ног, драпировка туник, «мимика» скульптур — все вызывало жаркие споры у реставраторов, искусствоведов и скульпторов. Конечно, были и какие-то общие позиции. Так, муза танца Терпсихора часто изображается с лирой и плектром в руках. Муза лирической поэзии Эрато лиру в руках держит всегда. Но образ ее должен быть более сдержанным, умиротворенным по сравнению с довольно динамичной Терпсихорой. Вместе же они должны составлять единство противоположных начал и гармонию многообразного театрального мира.

Каждый образ создавался в несколько этапов. Вначале разрабатывался и утверждался бумажный эскиз. Затем создавались небольшие, 32-х сантиметров высотой, модели. На каждом этапе собирались эксперты, которые оценивали представленные модели. Также производились пропорциональные примерки. Модели вставляли в масштабированные ниши для того, чтобы посмотреть, насколько органично скульптура будет вписываться в пространство фасада. После утверждения первых моделей были созданы более крупные восьмидесятисантиметровые фигуры, позволяющие более четко проследить мимику и движения будущих скульптур.

До того как создать окончательный вариант, была произведена так называемая фотопримерка. Для этого были созданы макеты скульптур в натуральную величину, установленные в нишах для визуализации проекта. И только после этого скульпторы выполнили глиняные модели высотой 3,5 метра.

Сложность заключалась еще и в том, что скульптуры должны находиться в нишах на почти пятиметровой высоте. Поэтому нельзя было воспроизводить фигуры с анатомической точностью. Какие-то элементы надо было пропорционально перерабатывать — уменьшать или увеличивать. Теперь скульптуры созданы именно таким образом, что зритель снизу видит их без малейшего искажения.