Пресс-центр

Концерт состоится в рамках фестиваля «Посвящение Италии: VIVA LA MUSICA!», на который его устроители — камерный оркестр «Musica viva» и его главный дирижер Александр Рудин — пригласили музыкантов из Италии и России. На фестивале прозвучит музыка А. Вивальди, Дж. Россини, В. Беллини, Г. Доницетти, О. Респиги... И один из концертов было решено посвятить итальянским композиторам, работавшим в России в конце XVIII — начале XIX веков. Его программа составлена из произведений, ноты которых хранятся в рукописном фонде нотной библиотеки Большого театра.

Программа

Джузеппе Сарти (1729-1802)
Увертюра к опере «Gli Amanti consolati» («Утешенные любовники»)

Джиованни Паизиелло (1740-1816)
Увертюра и каватина Клариче из оперы «Gli Astrologi immaginari, o sia gli Filosofi»
(«Мнимые астрологи, или же философы»)
Солистка — Анастасия Белукова

Катерино Кавос (1775-1840)
«Речитатив о подлинном величии» из оперы-водевиля «Три Султанши»
Солистка — Анастасия Белукова

Фрагменты из балета «Рауль де Креки, или Возвращение из Крестовых походов»

Карло Каноббио (1741-1822)
Антракты к историческому представлению Екатерины II «Начальное управление Олега»

Эрколани (1-я половина XIX в.)
«Pas de trois» к балету «Инесса де Кастро» (1830-е гг.)

Михаил Глинка (1804-1857)
Два танца из оперы «Жизнь за Царя»
Солисты: Александр Рудин (виолончель), Максим Ходырев (гобой)

Ария Людмилы из оперы «Руслан и Людмила»
Солистка — Анастасия Белукова

Александр Алябьев (1787-1851)
Увертюра к балету «Волшебный барабан»

Московский камерный оркестр «Musica viva»
Дирижер — народный артист России Александр Рудин
Анастасия Белукова (колоратурное сопрано) — солистка театра «Новая опера», лауреат Всероссийского конкурса «Романсиада» (2006 г.) и молодежной премии «Триумф» (2010 г.)

Этот концерт — своего рода итог четырехлетней работы Архива нотной библиотеки Большого театра — проекта, запущенного в 2007 г. по инициативе тогдашнего музыкального руководителя театра А. Ведерникова при поддержке Попечительского совета. Главной целью сотрудников архива было и остается создание полного библиографического каталога нот. В ходе этой работы было обнаружено немало ценнейших экземпляров — авторских рукописей, автографов, нот из личных коллекций выдающихся музыкантов, связанных с более чем двухсотлетней историей Большого театра.

Но совершенно особого внимания заслуживают находки, относящиеся к первым этапам истории Императорского Большого театра (с конца XVIII до первой половины XIX века). Во-первых, эти ноты — то немногое, что чудом уцелело от трех пожаров, которые пережил театр в позапрошлом веке (1805, 1812 и 1853 гг). Во-вторых, в силу разных обстоятельств произведения эти в большинстве своем оказались забыты и почти двести лет пылились на архивных полках, оставаясь неизвестными и итальянцам, и русским.

А между тем в Российскую Империю приглашали самых прославленных итальянских маэстро своего времени. Именно в период его жизни в Петербурге достигло расцвета творчество Паизиелло — придворного капельмейстера Екатерины Великой. Именно там была написана и опера «Gli Astrologi immaginari» (1779 г.), поставленна позже также и в Москве, и на других европейских сценах (опера так понравилась императрице, что та даже повелела поставить ее в Могилеве в 1790 г., во время встречи с австрийским императором Иосифом II). Затем место Паизиелло занял Джузеппе Сарти, выучивший многих замечательных русских музыкантов и удостоенный почетного звания Петербургской Академии наук. Успех его оперы «Gli amanti consolati» (1784 г.) — первой, поставленной в России, во многом закрепил его положение при русском дворе.

Когда Екатерина пожелала поставить свое историческое представление «Начальное управление Олега» (1790 г.), то написать музыку, помимо Сарти и Пашкевича, доверили скрипачу-виртуозу и «сочинителю балетной музыки» Карло Каноббио. Оркестровые голоса его увертюр и антрактов, найденные в нотных фондах театра, помечены 1896 г. — указание на то, что музыку эту исполняли в Большом театре на юбилейных торжествах, посвященных столетию со дня смерти русской императрицы.

Необычайно насыщенной и плодотворной была деятельность в России Катерино (Альбертовича) Кавоса, более сорока лет состоявшего на службе Императорских театров, композитора — автора множества водевилей, опер (в том числе «Ивана Сусанина», поставленного в 1816 г.) и балетов, капельмейстера, педагога, воспитавшего целую плеяду выдающихся русских артистов. «Речитатив о подлинном величии» (фактически большая оперная сцена для певицы с блестящими данными) к оперу-водевилю «Три султанши» был написан в 1802-03 гг., когда молодой, недавно очутившийся в России маэстро подвизался капельмейстером французской труппы. А вот балет «Рауль де Креки, или Возвращение из Крестовых походов» (1819 г., в Москве поставлен в 1825 г.) принадлежал к самым популярнейшим его творениям — он выдержал более ста представлений (рекордное для того времени число).

Представление о русском балетном стиле первой половины XIX в. расширяет «Pas de trois», написанное для балета «Инесса де Кастро» г-ном Эрколани. К сожалению, о жизни этого итальянского музыканта сохранилось очень мало сведений, хотя деятельность его была весьма разнообразной. Известно, что он был аранжировщиком и автором оригинальной музыки к балетам, дирижером, виолончелистом, а также вел в Театральном училище Москвы певческий класс.

В звуковую атмосферу Большого театра рубежа XVIII-XIX веков, в которой формировалась русская профессиональная музыка и рождались первые национальные шедевры, органично впишутся малоизвестные произведения классиков отечественной музыки, написанные в этот же период: танцы из «Жизни за царя» (1836 г.), не вошедшие в окончательный вариант оперы М. Глинки, и увертюра к балету «Волшебный барабан» А. Алябьева (1827 г.).

Адрес концертного зала «Дворец на Яузе» — Пл. Журавлева, д.1
Начало в 19 часов.