Пламенеющий Большой
26.03.2011
Подарок из Москвы
«Пламя Парижа», знаменитый балет советской эпохи, впервые был показан в 1932 г. в постановке Василия Вайнонена и выражал политические и эстетические идеалы социалистического реализма. Перемены последних лет сделали из него «динозавра», но, будучи директором московского Большого балета, Алексей Ратманский вновь обратился к советскому репертуару, сначала превратив в разгул веселья балет Шостаковича «Светлый ручей», потом предложив новый взгляд на производственную драму, которую представлял из себя «Болт». А затем взялся и за «Пламя Парижа», сочинив новую хореографию, но сохранив старое либретто, несколько пассажей из старых танцев и партитуру Бориса Асафьева. Редакция Ратманского показалась мне очень стоящей еще на премьере, хотя оригинальная хореография конца первого акта была бледноватой, а сам финал — предсказуемым. Теперь вышел DVD с записью фильма, сделанного на основе этой постановки, — и этот фильм просто очарователен. Вы видите ансамблевую мощь Большого в передвижениях революционных орд. Превосходное новое оформление. А хореография Ратманского обнаруживает его тонкое драматическое чутье. Наталья Осипова и Иван Васильев, главные исполнители в этой постановке, — яркие драматические артисты, которые демонстрируют такую виртуозность, от которой просто отваливается челюсть. Вся прочая труппа и запись, сделанная французской командой, тоже превосходны. И замечательный режиссер — Венсан Батайон.
Клемент Крисп
«Файнэншл таймс», 2010
«Пламя Парижа» в исполнении балета Большого
Полный страсти балет Василия Вайнонена, созданный в 1932 г. и почти, за исключением знаменитого па де де, не известный Западной Европе, этот балет — приношение Великой французской революции — раз сто был показан в московском Большом перед тем, как окончательно и бесповоротно исчезнуть. В марте 2010 г. заново поставленный Алексеем Ратманским (который, впрочем, признает, что ему пришлось изменить некоторые сцены), записанный эксклюзивно на мировой премьере (на самом деле, поставленный в 2008 г., а в марте 2010 г. записанный и показанный в европейских кинотеатрах — ред.), этот грандиозный балет (триста костюмов, сто сорок артистов) на музыку Бориса Асафьева теперь можно увидеть на DVD. Крестьяне, повстанцы, аристократы выступают друг против друга, «играя» на хореографических контрастах, заключающихся в чередовании романтических сцен и бравурных движений. Партии Жанны и Филиппа танцуют Наталья Осипова и Иван Васильев. Оркестром Большого театра дирижирует Павел Сорокин. Действительно вдохновенный и занимательный, этот большой «исторический» балет, идущий под звуки «Марсельзы», уже вызвал восторг свыше десяти тысяч зрителей за один-единственный вечер, когда в марте 2010 г. был показан на большом экране в кинотеатрах по всей Европе. Бонус — под девизом «Актуализировать балет» — включает большую беседу с Алексеем Ратманским, беседы с Осиповой и Васильевым, а также фрагменты репетиций.
"Дансе"/"Danser" , декабрь 2010
Большой балет: «Пламя Парижа»
Bel Air Classiques, французская компания, которая уже преподнесла целую россыпь названий из репертуара Большого балета («Дочь фараона», «Болт», «Пиковая дама»), поразила нас снова, выпустив релиз «Пламени Парижа», некогда знаменитого советского драмбалета, недавно воскрешенного бывшим артистическим директором Алексеем Ратманским.
Фильмы, запечатлевшие нынешнее поколение танцовщиков Большого, — редкость. Как бы там ни было, с помощью этой новой постановки, которую снимали вживую в Большом театре в марте 2010 г. с поистине сногсшибательным составом во главе с самыми потрясающими молодыми премьерами труппы Натальей Осиповой и Иваном Васильевым, Bel Air Classiques стремится не только восполнить пробел на «фронте» домашнего видео, но и установить «мерный шест» качества в подобном репродуцировании балета для других лейблов, которым теперь придется доказывать свое соответствие.
То, что «Пламя Парижа» представляет собой практически инновацию, только подогревает интерес к этом релизу, доступному как в формате DVD, так и в формате Blu-ray. Оригинальный балет, поставленный Василием Вайноненом на музыку Бориса Асафьева, возможно, и был хитом у русской публики на протяжении нескольких десятилетий — вплоть до
Используя на все сто процентов ресурсы и мастерство Большого, Ратманский творчески обновил и осовременил «Пламя Парижа», превратив его в захватывающий полнометражный спектакль, который легко может доставить удовольствие и сегодняшнему зрителю. Если советская идеологическая подоплека «Пламени», безусловно, устарела, то Французская революция, воспроизведенная со всеми своими стильными костюмами, помпезными церемониалами, стихийными гражданскими волнениями и оживленными массовыми сценами по-прежнему представляет собой очень живописный фон для развития незамысловатого, однако привлекательного приключенческого сюжета, разыгрываемого четырьмя молодыми персонажами. В этом смысле стремительная, почти кинематографичная манера, в которой Ратманский «ведет повествование», очень хорошо работает на фильм. Разнообразие хореографических стилей — от характерного танца до классического и неоклассического, с оттенком современной экспрессии выливается в достаточно убедительное целое.
Состав артистов, выбранный для этого релиза, не оставляет желать лучшего. Осипова и Васильев в главных партиях — это на самом деле из ряда вон выходящее зрелище. Их сумасшедшее исполнение вызвало восторженные отзывы, огромный энтузиазм публики по всему миру и YouTube-у. Однако до сих пор ни один лейбл ни вложил денег в создание видео, которое запечатлело бы их уникальное партнерство в полнометражном балете. Одно лишь заставляющее отвиснуть челюсть па де де в последнем акте «Пламени Парижа» оправдает стоимость покупки: нужно проделать очень долгий путь назад — образы Владимира Васильева, Юрия Соловьева или молодого Рудольфа Нуреева приходят на ум, — чтобы найти пленки с записью танца, которые производят такую же внутреннюю дрожь.
Все исполнители ролей второго плана, включая превосходного Дениса Савина и восхитительных премьеров Анну Антоничеву и Руслана Скворцова, первоклассны и отражают тот уровень элегантности, которым отличается сегодняшний Большой. Единственное мое сожаление вызвано отсутствием бывшей балерины-звезды Людмилы Семеняки, чей неподражаемо кокетливый выход в эпизодической роли Марии-Антуанетты на премьерных показах балета мог бы быть сохранен в этом фильме.
Работа оператора в высшей степени удовлетворительна. Слишком много фильмов-балетов, в которых без всякой необходимости движение расчленяется на фрагменты многокамерной съемкой. Что касается режиссера «Пламени Парижа» Венсана Батайона, предпочтение, отданное им общим планам — на фоне очень скупого использования крупных планов, практически всегда выглядит оправданным. Качество изображения очень неплохое даже при том, что в
Для полноты картины набор содержит бонус в виде интервью Ратманского, Осиповой и Васильева на предмет возникновения замысла и исполнения «Пламени Парижа», а также фрагменты репетиций.
Марк Хагеман
«Дэнс интернэшнл», весна 2011 г.
Перевод Натальи Шадриной
Распечатать
